ေစ်းကြက္ထဲတြင္ မဂၢဇင္းဝတၴဳ စုစည္းမႈအသစ္ တစ္အုပ္အျဖစ္ ေတြ႕ရၿပီး ရသစာေပ တပ္မက္ေသာ ပရိသတ္တို႔ ေက်နပ္ေစေလာက္သည့္ ဝတၴဳတို ၂၄ ပုဒ္ကို ၂ဝဝ၉ ခုအတြင္း မဂၢဇင္းဝတၴဳမ်ားမွ စိစစ္ေရြးခ်ယ္ ထားျခင္းျဖစ္သည္။ စီစဥ္သူ ေမာင္ခိုင္လတ္၏ အမွာစာတြင္ မိမိအႀကိဳက္ ဝတၴဳတိုမ်ားကို စုစည္းထားျခင္းျဖစ္ၿပီး အေကာင္းဆံုးဟု မဆိုလိုေၾကာင္း ေဖာ္ျပထားသည္ကို ေတြ႕ရသည္။

ေရႊအျမဳေတ၊ ႏြယ္နီႏွင့္ ရနံ႔သစ္တို႔မွ ၃ပုဒ္စီ၊ ခ်ယ္ရီ၊ ေပဖူးလႊာ၊ ပိေတာက္ပြင့္သစ္၊ ျဗဴတီ၊ မေဟသီႏွင့္ ပန္းအလကၤာတို႔မွ ၂ ပုဒ္စီႏွင့္ စတိုင္သစ္၊ ႐ုပ္ရွင္ေတးကဗ်ာ၊ Health For All မွ ၁ ပုဒ္စီ တို႔ကို စုစည္းထားရာ စီစဥ္သူ၏စာဖတ္အားႏွင့္ ေစတနာကို ေတြ႕ရသည္။

စုစည္းမႈကို ကိုလိႈင္ၾကည္ဝင္း၏ ဆက္ကန္ဆက္ကန္ ျဖင့္ဖြင့္ထားသည္။ ႐ြာသာ႐ြာတြင္ တိုက္နယ္တြင္း ေသာင္းခ်ီၿပီး ဆုေပးမယ့္ ေဘာ လံုးဖလားလုပြဲအတြက္ နည္းျပေရာ အုပ္ခ်ဳပ္သူေရာ ကပၸတိန္ေနရာကိုပါ ဇြတ္ယူထားေသာ ကိုခင္ေမာင္တစ္ေယာက္ လူအား ေငြအားအာဏာ အားသံုးၿပီး အဓိကေနရာက ကစား ေနက်ေပမယ့္ မေမွ်ာ္လင့္ဘဲ ဝမ္းေလွ်ာၿပီး ဖိုင္နယ္ပြဲမွာ အရန္လူျဖစ္ေနခိုက္ ကြင္းထဲက လူနာသြား၍ သူကလူစားလဲဖို႔ ဟန္ျပင္ေနခ်ိန္ ပရိသတ္ႀကီးက နာေနသူကို ဝိုင္းအားေပးၾကတာက 'ဆက္ကန္၊ ဆက္ကန္'တဲ့။ ကိုယ့္အသင္းမွာ မကစားႏိုင္တဲ့သူ ရိွေနျခင္း သံုးမရသူ ရိွေနတာထက္ေတာ့ ေတာ္ေသးတယ္လို႔ လူေတြခံစားရပံုက ေလာကႀကီး၏ ကေမာက္ကမ ျဖစ္ရပ္မ်ားကို ေဘာလံုးပြဲနဲ႔ ထပ္တူျပဳ သ႐ုပ္ေဖာ္သြားေသာ စာေရးသူ၏ အႏုပညာႏွင့္ အတတ္ပညာကို လွစ္ျပေနသည္ဟု ဆုိရမည္။

ၾကည္ေမြ႕အိမ္၏ ရက္လည္တြင္ မူး႐ူးဒုကၡေပးေနေသာ လင္ျဖစ္သူ ေသဆံုးသြားသည့္ ရက္လည္ မတိုင္ခင္ အသုဘ ဖဲဝုိင္းျဖင့္ အသက္ဆက္ေနရသည့္ မုဆိုးမကေလး၏ 'ရက္လည္ၿပီးရင္ ငါေတာ့ဒုကၡ'ပဲဆိုသည့္ ဘဝအေမာမွာ ဒီလိုဘဝေတြ ရိွေနပါေသးသည္ဟု ျမင္သာေအာင္ ထုတ္ေဖာ္ျပလိုက္ႏိုင္ပါသည္။

ခင္ခင္ထူး၏ ေမတၱာစာ၌ အေဝးေရာက္ေျမး၏ စာႏွင့္ေငြကို လူႀကံဳသြားေပးေနက် အက်ိဳးေဆာင္ သူအဖို႔ ေျမးေသဆံုးသြားျခင္းကို အဘြားအား ေျပာရခက္ၿပီး စာအတု ေရးကာ အဘြားကို ဖတ္ျပသည့္အခါ အဘြားက စာအတုမွန္း သိသြားပံုကို သိမ့္ေမြ႕စြာ တင္ျပထားသည့္ အႏု ပညာေျမာက္ စာတစ္ပုဒ္ ျဖစ္သည္။

စုမီေအာင္၏ ဘယ္ေတာ့မွ မအိပ္တဲ့ရပ္ကြက္တြင္ ေခတ္ၿပိဳင္ ဆူညံညမ်ားကို စာေရးသူက လြတ္လပ္ပြင့္လင္းစြာ မွ်ေဝေပးထားသည္။ ညိဳႏွင္းအိမ္က မိမိ၏လူနာ ကေလးငယ္မွာ မိမိေပးလိုက္ေသာ ဓာတ္မီးေလးကို ေရထဲမွ လိုက္ဆယ္ရင္း ေသဆံုးသြားသည္ကို ေၾကကြဲကာ အလြမ္း စကၠဴငွက္ ကေလးေခါက္ျဖစ္ေသာ ဆရာဝန္မေလးအေၾကာင္း ဖြဲ႔သလုိ ဆရာေနဝင္းျမင့္က အိမ္ရွင္ကို မသိရဘဲ အိမ္ငွားမ်ား ဆင္းခ်ည္တက္ခ်ည္ မၿမဲလြန္းလွေသာ အေဝရာေတာ အိမ္ႀကီးအေၾကာင္း ေျပာျပထားသည္။

နီရင့္ရင့္၏ ..ကႏၲရအိပ္မက္ ေတာအုပ္ ဇာတ္ေကာင္က သူ႔ေရာဂါအတြက္ ရဲတုိက္ဝတၴဳထဲက ဆရာဝန္ မ်ိဳးပင့္လာေပးသူက သူ႔ရဲတိုက္ စာအုပ္ကို ဆရာဝန္ကို လက္ေဆာင္ေပး လိုက္တဲ့အခါ 'ခင္ဗ်ား အင္ဒရူးေမဆန္ကို က်ဳပ္ဆီေခၚလာတာလား၊ က်ဳပ္ဆီက ေပးလိုက္တာလား' ဆိုသည့္အေျပာက ထိမိလွသလို ေမာင္လူခင္၏ သူ႔ရုပ္ပံုလႊာကိုေရာ ပုဂံဆည္းဆာ အလွကိုပါ ခ်ယ္မႈန္းႏိုင္ခဲ့ေသာ္လည္း သူ႔ဆည္းဆာအလွကို ေဖာ္ျပခ်ယ္မႈန္းႏိုင္စြမ္း မရိွဆိုသည္႔ တစ္ခုေသာ ေနဝင္ဆည္းဆာ ဝတၴဳ နိဂံုးသတ္က ဝတၴဳကို ပုိမိုေသသပ္ လွပသြားေစပါသည္။ အလားတူ ဆရာျမင့္သန္း၏ ကားဂိတ္တြင္ ဖတ္ရသည့္ မရိွေတာ့တဲ့ ကားဂိတ္က ဘယ္ကိုသြားၾကမွန္း မသိတဲ့လူေတြ ဘယ္ကိုသြားၾကမွန္း မသိဘူးဆိုတဲ့ အေၾကာင္းကို ေသသြားလို႔မရိွတဲ့ လူကို ေပးစရာအေျဖ လိုသလား ဆိုသည္မ်ိဳးက ရသေျမာက္ ခံစားခ်က္ကို ေပးႏိုင္ပါလိမ့္မည္။

နတ္မႉး၏ လူႀကိဳက္မ်ားလွေသာ ဖိနပ္ပံုျပင္တြင္ သမိုင္း၏ အထင္ကရ ပုဂၢိဳလ္ ဦးရာဇတ္ကို ဇာတ္ေကာင္ျပဳထားရာ တကယ္ ျဖစ္ခဲ့သလားဟု ထင္မွတ္မွားစရာ ျဖစ္လိမ့္မည္။ သို႔ေသာ္ ဟစ္တလာကို ဂ်ဴးအဘိုးႀကီး ေမြးစားခဲ့သည္ဆိုေသာ ႀကံႀကံဖန္ဖန္ စိတ္ကူးမ်ိဳးပင္ ဖန္တီး ေရးဖြဲ႕ၿပီး ဘာသာျပန္လိုလို လုပ္တတ္ေသာ ဆရာနတ္မႉး၏ အေၾကာင္းသိ ပရိသတ္ကမူ တိုင္းမရွင္း ခလုတ္ႏိွပ္ ကစားထားပံုကို ခံစားရရိွႏိုင္လိမ့္မည္ ထင္ပါသည္။

မာန္(ေတာင္လံုးျပန္)ကေတာ့ ေန႔စဥ္ ႀကံဳေတြ႕ရတတ္သည္မ်ိဳးကို လွလွပပ သြက္သြက္လက္လက္ ႏွစ္သက္ဖြယ္ျဖစ္ေအာင္ ေျခႏွစ္ေခ်ာင္း တုိက္ပြဲအျဖစ္ တင္ျပထားသည္။ ျမဴျမဴ၏ ငွက္ႏွင့္လူကေတာ့ အက္ေဆးဆန္ဆန္ျဖင့္ ေတြးစရာေလးမ်ား ခ်န္ရစ္သည္။ စာေရးသူမုန္းေသာ က်ီးမ်ားက အႏွစ္တစ္ရာ အသက္ ရွည္သည္ဟုဆိုသည္။ သူေမွ်ာ္ေနေသာ ဆြစ္ဆြစ္ျမည္ ငွက္ကေလးမ်ား ကေပၚမလာေသး။ ေကာင္းကင္မွာေတာ့ က်ီးကန္းအုပ္မ်ားက မုန္ညင္းေစ႔မ်ား ႀကဲပက္ထားသလို..ဟုဆို သည္။

ဆရာျမတ္သင္း၏ လမ္းတိုင္း ကမႏၲေလးၿမိဳ႕သို႔ ဦးတည္ေနၾကသည္ဆိုေသာ ဝတၴဳက ကိုလုိနီေခတ္ဦးမွ ပံုရိပ္မ်ားကို ယေန႔ေခတ္အထိ ဆြဲေခၚကာ သက္ဝင္ခံစားေစႏိုင္သည္။ ဒီဝတၴဳကို စာမူအျဖစ္ ဖတ္ခြင့္ရၿပီး မိမိမဂၢဇင္းတြင္ ထည့္ဖို႔စီစဥ္ခဲ့ေသာ္လည္း သူ႕အထက္ကလူက မႀကိဳက္သျဖင့္ ထည့္ခြင့္မရခဲ့ေၾကာင္း အယ္ဒီတာတစ္ဦးက ရင္ဖြင့္သည္ကို ၾကားရသည့္အခါ ဒီဝတၴဳမ်ိဳး မႀကိဳက္ႏိုင္သူမွာ အမ်ိဳးသားစိတ္ ေခါင္းပါးလြန္း လွ၍လားဟု ေတြးခ်င္စရာ ျဖစ္မိသည္။

အျဖဴေရာင္(ေရႊ)၏ မိသားစု ပဋိပကၡဖြဲ႕ ျဗဟၼာ့ဦးေခါင္းတြင္ အတၱ အလြန္ႀကီးသူက ေရကာတာႀကီး သဖြယ္ရိွေလေသာ္ ေလာကႀကီးအတြင္း ေပးဆပ္လိုသူတို႔အတြက္ စီးဆင္းခြင့္မသာပဲ ထုိေရကာတာႀကီး ၿပိဳက်မည့္ေန႔ကိုသာ ေစာင့္ဆိုင္းေနရ ပံုကို ျမင္ရပါသည္။

မ်က္စိမေကာင္းလွသျဖင့္ စာမေရးသာရွာသူ ဆရာေမာင္သာပို၏ ဘႀကီးသိုက္ရဲ႕ေနာက္ႏြားတြင္ စာေရးသြက္ၿပီး သေရာ္သံ သဲ့သဲ့ေၾကာင့္ ၿပံဳးရသည္။ ေဝွ႕တတ္သည့္ႏြားကို ဘယ္လိုျပဳျပင္ဖို႔ စီစဥ္ထားေသးလဲ ဆိုသည့္ အေမးကို အမဲေျခာက္ဆီ ေမးေငါ႔ျပပံုကို ၿပံဳးမိရရင္း ဆရာ့ လက္ရာမ်ားကို လြမ္းရပါသည္။

ကဗ်ာဆရာ ဗပိုးသစ္(ေတာ္ခရမ္း)ကို ဝတၴဳေရးျဖစ္ေအာင္ လံႈ႕ေဆာ္လိုက္ပံုေပၚေသာ နာဂစ္ေၾကာင့္ ျဖစ္တည္လာပံုရသည့္ မီးဇာအို၏ မၿငိမ္းေသာမီးမွာ ဖတ္သူ႔ရင္ကို လႈပ္ ခတ္ေစႏိုင္စြမ္းပါသည္။ တတိယနာမ္ စားမွ ႐ုတ္တရက္ ပထမနာမ္စား တင္ျပပံုသို႔ ေျပာင္းသြားပံုမွာ ယေန႔လို ေရးဟန္ေရာေထြးေသာ ကာလတြင္ အျပစ္ႀကီးဟု မဆိုႏိုင္ေသာ္လည္း ဝတၴဳကို အလွပ်က္သြားေစသည္ဟု ထင္သည္။

ပန္းရိပ္ျဖဴ၏ ျပတင္းေပါက္ မ်ားႏွင့္အိမ္ကား အက္ေဆးဆန္ဆန္ လွပစြာေရးဖြဲ႕ထားသည့္ သေကၤတ ဝတၴဳဟန္ႏြယ္ေသာ ႏွစ္သက္ဖြယ္ ဝတၴဳေလးတစ္ပုဒ္ျဖစ္သည္။ ငယ္စဥ္တည္းက ျပတင္းေပါက္မ်ားကို ငတ္မြတ္ခဲ့သူ တစ္ဦးအတြက္ ၿမိဳ႕သစ္တြင္ ျပတင္းေပါက္မ်ားကို ပိုင္ခြင့္ရလို႔မွ ဝမ္းသာမဆံုးေသးခင္ သံဆန္ခါကြက္ မ်ားျဖင့္ ဆို႔ပိတ္ျခင္းခံလိုက္ရပံုကို ခံစားမွ်ေဝထားသည္။ စာေရးသူတင္ ျပေသာ 'ကြၽန္မသည္..'ကို 'ကြၽန္မ တို႔သည္..' ဟု ခံစားဖတ္႐ႈေနမိပါ သည္။

ေဝယံဘုန္း၏ မွဲ႕တစ္ခု၏ အႏုပညာမွာ မွဲ႕တစ္ခုေၾကာင့္ ကံဆိုးသည္ဟု အမ်ားသတ္မွတ္မႈကို ရုန္းထြက္ႏိုင္စြမ္းမရိွရွာ သူေလးတစ္ဦး အေၾကာင္း ေမတၱာဖြဲ႕ျဖစ္သည္။

လဲ့ဝင္းၾကည္(ခ်ိဳ)က အနားစြန္းတို႔၏ ဆံုမွတ္ျဖင့္ ကံအက်ိဳးေပး ဆိုးလွသူေလး တစ္ဦးအေၾကာင္း ေရးဖြဲ႕ထားသည္။ ဒီဝတၴဳ၏ ထူးျခားခ်က္က ကိုရီးယားကားေတြလိုမဟုတ္ဘဲ

ဗီလိန္မပါလွဘဲ ဇာတ္နာေစႏိုင္စြမ္းျဖစ္သည္။

ဆရာမက အရူးမေလးတစ္ဦး ဘဝမွ်ေဝထားေပမယ့္ ဆရာဦးေဆြ (ဒႆနိက)ကေတာ့ ဥမၼတၱက ခ်င္ျခင္း ဆိုသည္မွာ အလြယ္တကူ ျဖည့္ဆည္းႏိုင္ဖို႔ မျဖစ္ႏိုင္ဟုဆိုသည္။ ဆရာက ႐ူးတယ္ဆိုတာ လြယ္တယ္မွတ္လို႔လားဟု ဆိုထားရာ ''ဟုတ္ပဆရာ၊ ပါရမီရိွမွဆိုတာ ကြၽန္ေတာ္တို႔ (စာဖတ္သူမ်ား) သေဘာေပါက္ဖို႔ ေကာင္းတာပါပဲ''ဟု လွမ္းေျပာခ်င္ ေနမိသည္။

မိုးသက္ဟန္၏ ေမာ္ဒန္ဆန္ဆန္ ေရးဖြဲ႔သည္႔ အိပ္မက္ၿမိဳ႕က ေတြးစရာမ်ားေပးသလို မင္းေဝႏိုင္ (ဟသၤာတ)၏ လူသားသစ္တြင္ ေရတစ္မ်ိဳးတည္း ေသာက္႐ံုျဖင့္ အဆင္ေျပေနသူအား လက္ဖက္ရည္ တိုက္စရာမလုိ၊ လက္ဖက္ရည္ဖိုး ေပးစရာ မလုိသည္မို႔ လူပံုတူ ပြားရမည္ဆိုသည္႔ အေတြးက ႏွစ္သက္ဖြယ္ ျဖစ္သည္။ နီဟိန္းေမာ္၏ အသားတံ ဆိပ္မပါတဲ့လူသည္ တင္စားခ်က္ေရာ ဇာတ္ေကာင္စ႐ိုက္ပါ ပီျပင္လွသည့္ ဝတၴဳမ်ိဳးျဖစ္ပါသည္။ အျပစ္ရွာ ေျပာရလွ်င္ေတာ့ ေရွ႕ေနမ်ား ႏႈတ္ျဖင့္မေလွ်ာက္လဲၾကရေတာ့ပဲ ေလွ်ာက္လဲခ်က္ကို ေရးတင္ရသည့္ကာလမ်ိဳးမွာ ယင္းဝတၴဳက အလိုအေလ်ာက္ ေခတ္ေနာက္က်သလို ျဖစ္သြားရတာ ပဲရိွပါသည္။

မိခ်မ္းေဝ၏ ႏွင္းဆီ႐ိုင္းတို႔က ခုန္ျခင္းကေတာ့ ဆရာမ၏ ဟန္အတိုင္း လုပ္ငန္းခြင္အေသးစိတ္ေရး ဖြဲ႕မႈမ်ားႏွင့္အတူ ေခတ္ၿပိဳင္ ပံုရိပ္ မ်ားကို ပီပီျပင္ျပင္ လွမ္းျမင္ခြင့္ေပးပါသည္။ စာဖတ္သူအမ်ားစုႏွင့္ အလွမ္းကြာေသာ တစ္ေနရာမွ ေခတ္ၿပိဳင္ျဖတ္ သန္းေနေသာ ေရပူစီးေၾကာင္းအခ်ိဳ႕က စာဖတ္သူရင္ကို ဟပ္ေစႏိုင္ပါ လိမ့္မည္။

၂ဝဝ၉ ခုႏွစ္မဂၢဇင္းမ်ားမွ စိတ္ႀကိဳက္ေရြးခ်ယ္ထားသည္ဆိုေသာ ယခုဝတၴဳတိုမ်ားသည္ ရွင္ဘုရင့္ပုဆိုး ပိုးခ်ည္းဟု ဆိုႏိုင္ပါသည္။ ဆရာျမတ္သင္း၏ ဝတၴဳကိုအားက် ၿပီးဆိုရလွ်င္ ရသဝတၴဳတိုင္းသည္ သစၥာ တရားဆီ ဦးတည္ေနၾကသည္ဟု ေျပာခ်င္ပါသည္။ သို႔ေသာ္ ဆရာဦးေဆြ(ဒႆနိက)က ႐ူးတယ္ဆိုတာ လြယ္တယ္မွတ္လို႔လားဟု ဆိုသည့္တုိင္ ကိုယ္လုပ္တာ ကိုယ္အဟုတ္ မွတ္တတ္ေသာ ပုထုဇဥ္သဘာဝ အတုိင္း ဟစ္တလာသည္လည္း လမ္းမ်ားကို ဘာလင္ၿမိဳ႕ကိုဦးတည္ကာ ေဖာက္ေစခဲ့သည္ကို သတိရကာ ၿပံဳးမိပါသည္။

ရသစာေပကို ျမတ္ႏိုးတန္ဖိုးထားပံုရေသာ ခါကာဘိုစာေပမွ ထုတ္ေဝသူလက္သစ္ ဦးသန္းထြဋ္ကိုလည္း ကေလာင္ႏု ကေလာင္လတ္တို႔၏ ဝတၴဳတို စုစည္းမႈမ်ားကိုပါ မၾကာခဏ ထုတ္ေဝေပးဖို႔ အားနာပါးနာ ေတာင္းဆိုရင္း စာေပေလာကမွ လက္ကမ္းႀကိဳဆိုလိုက္ပါသည္။ ။